雷恩大兵的[聲盲]表現形式 - by 張耘之(monbaza)

動態影像的聲軌，包含了對白 (dialogue)、旁白(voice-over)、音樂、動作音(Foley)、環境音(Ambience)、以及特殊音效(Special Sound Effect)，劇情片當中的人物或腳色，在傳達劇情時所需進行的對話，即為對白，可以由拍攝時現場同步收音之音軌進行剪接，或者經由後期補對白(ADR, Automatic Dialogue Replacement)之程序收錄進行，旁白則是一個說書人(Narrator)的腳色，為了前情或故事背景或劇情的需要，在對白以外加以口語說明或陳述，音樂，或稱為配樂，則是以樂器演奏當中呈現之音樂情緒來融入劇情，幫助故事的進行，動作音是畫面當中腳色因為演出而有的動作所產生的聲音。

對白是畫面當中的演員進行劇情傳達的重要工具，因此觀眾所看到的，是演員張嘴說話時的話語，或者是演員背對著鏡頭，或者演員在行進當中出鏡或即將入鏡，不管演員如何出現在鏡頭當中。對白始終被認定是由鏡頭當中演員所發出的聲音，所以對白在本文的探討為”可辨識”的聲音，而試圖改變對白的音質，就是在進行不可辨識的發展，本文將以此進行其表現方式以及所欲傳達劇情的探討。

以”搶救雷恩大兵為例”，影片9’17”-10’25”，這一段的聲軌表現，在頻譜的分析上，高頻的的比例接近於零，除了零星幾個子彈的射擊聲之外，聽覺與畫面是不同調的，因為在視覺上有士兵在槍林彈雨下躲閃而驚嚇，有炸彈爆破後烈焰猛烈外擴的劇情，這些與本段前後寫實的聽覺表現並不連貫，而10’20”時，士兵對主角喊叫的對白是無聲的，也就是在這段的音場表現之下，對白並沒有出現在聲軌當中，對於這樣抽象的聽覺表現， 音效設計師Gary Rydstrom在接受Allen DeBevoise and Elif Cercel 在1998年的專訪時指出，這樣的處理是為了讓觀眾進入由湯姆漢克飾演的腳色裡，此時的劇情當中，他正經歷了猛烈的戰爭場面，炮彈的近距離轟擊使得他暫時失去了聽覺，形成聲盲(shell-shocked) (Interview with Gary Rydstrom, Sound Designer, "Saving Private Ryan",1998,filmsound.org)。

事實上，Rydstorm並沒有在專訪當中完全敘述了他的表現形式，在9’17”之前，9’09”開始的一個持續低頻，與先前的音效並不連貫，然而在這個持續低頻行將結束之前，一個非自然聲音的下滑頻率聲響搭配著原來戰爭現場寫實音效的消失，此時9’17”開始的”聲盲”段落迅速淡入，也就是說，導演透過一個非自然的聲響來連接現實與聲盲的段落，而這個段落的結束，同樣也是透過一個非自然的上滑(sliding)頻率來達成，這個特殊的聲音是在10’12”湯姆漢克戴上鋼盔之後，從新形成的鋼盔聲響的一個倍頻(overtone)當中緩慢的淡入，直到10’23”的一個爆炸聲後結束，聲軌再度回到現實的質感，而12’45”-13’07”的一個炮擊，再度使得聲軌轉為”聲盲”的質感，這個小段落與先前的比較起來並不長(先前的長度是1’08”)，這個段落的進入，用的是炮彈猛擊的聲音來完成，而斷落的結束，則使用”聲盲”音效的一個極短的音量變大由13’03”到13’05”的時間裡，以完整頻率表現的子彈聲音回到現實的聲軌質感。